“我要給丫丫完整的一生?！?/p>

在《流浪地球2》的結尾，劉德華所飾演的圖恒宇最終通過“數字上載”的方式給了自己和女兒丫丫“數字生命”。

導演郭帆在編劇階段把這段劇情的時間點設置為了2030年，但沒想到2023年影片上映沒多久，ChatGPT的出現讓郭帆措手不及，一夜之間各種“數字人”都出現了，科幻變成了現實。

(資料圖)

科幻作家陳楸帆也說：“我覺得所有關于 AI 的科幻小說都應該停下來，重新審視一下自己原來的想象到底發生了什么偏差，或者說大部分其實已經過時了?！?/p>

但對于影視行業來說，沖擊遠不止于此。在先后波及文案、繪畫等領域后，視頻生成也被輕松拿下。

電影人不得不面對一個擺在他們面前的現實：在不久的將來，可能一個幾個人的小團隊用AI幾天做的電影票房會超越上千人的團隊幾年花費上億制作的大片。是機會，也是挑戰。

面對史無前例的技術風暴，身處大變革前夜的電影人們態度卻有微妙的不同。

大公司主動擁抱AI，股價一路飛漲

大公司們在這件事上的熱情積極性極高，并很快將此轉化為了股價的上漲。

自3月中旬以來，搭上AI順風車的傳媒板塊就漲勢迅猛，截至5月30日，傳媒板塊近一季漲幅達5.12%。

比起更加虛幻的元宇宙概念，大公司在AIGC上的布局迅速且具體。

比如，上影集團董事長王健兒就直接宣布，未來三年，上影新視野基金將投入3億元資金用于加速器優質項目投資，重點關注文化產業鏈上下游的創新型企業，包含AIGC、大數據、web3.0、VR/AR/MR、“元宇宙”等前沿科技，以及科技與IP融合的創新體驗場景。他還透露，近期推出的“葫蘆娃天團” 就是AI數字人技術的產物。

樂華娛樂創始人兼CEO杜華則直接給自己做了一個數字人，在上影節論壇上，她表示：“大概半年前的時候，我特別想把公司的很多藝人做成數字人，但是所有的藝人都反對，大家不知道是什么樣子，我自己就打了個樣做了個華華子數字人出來。它確實替代了我很多的工作，比如拍短視頻、直播我都自己不上陣了?！?/p>

AIGC目前在影像上展示了非常強的能力，這使得重技術和視效的電影類型是目前看起來更匹配的應用場景。

在AIGC在國內風靡后不久，曾經出品過《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等爆款動畫電影的光線傳媒就宣布AI將深度參與人氣小說《去你的島》的動畫電影開發和制作中?；蛟S是為了展示決心，《去你的島》第一張海報就是AI創作的。

的確，站在大公司的立場來看，AIGC所代表的是一種更極致的降本增效，對于身處盈利泥沼的傳媒公司而言，AIGC不僅是股價的救命稻草，也是一種長期困境的解決方案。

用更少的人力、財力、物力生產更多的內容，在擁有平臺優勢的情況下，AIGC無疑幫大公司完成了一次生產力革命，著名導演陸川3月31日在接受采訪時便提及，讓AI協助自己制作電影海報時，有時“15秒出來的效果比專業海報公司做一個月的都要好”。

但對于具體的創作者而言，自己則是跟AI對卷的那個人。

從電影工業2.0到3.0，郭帆能卷過AI嗎？

從膠片到數字化，電影工業邁入了2.0時代，《流浪地球2》就是典型的中國電影工業2.0階段的成果，郭帆花了8年時間去完善這個過程，感覺自己好不容易追趕上了一部分，但轉眼就3.0時代了。

GPT的突襲讓郭帆措手不及，在“AIGC浪潮下的文娛科創新視野”論壇中他表示：“三年前我們編劇的時候已經把第三季的劇本構思得七七八八，但現在現實比劇情還要精彩?！?/p>

這個影響是劇烈且具體的。

人工智能應用幾乎可以影響從創作到制作、從前端劇本到后期特效的呈現的電影工業全流程。比如，奈飛動畫短片《犬與少年》中的場景繪制工作絕大部分由人工智能完成，而詹姆斯·卡梅隆則直接讓GPT參與到了《終結者7》電影的劇本創作。

按照郭帆的設想，3.0時代的工業化細分會達到一個不可想象的程度：“《流浪地球3》如果拍攝的話，現場的人員應該不會像《流浪地球2》一樣，因為當時我們現場最多同時有2000人，劇組非常龐大。那如果是第三季，可能現場會減少一半以上的人。當然也可能通過我們今天的技術應用產生更大規模的協作，比如萬人級別的共同協作劇組。我們用什么邏輯分工，以及它能分工到什么樣的一個深度，可能是決定了這個工業化3.0程度的一個標準。”

即便如此，郭帆依然充滿“AI焦慮”：“如果我們還是按照傳統比如工業化2.0的方式去建立龐大的劇組，然后儲備、實拍，后期、宣傳、發行、上映又是四年后。那么等我們花了巨大的投資成本，然后上映前突然間有一個可能花了幾天、只有幾百萬，但是跟你效果差不多，那時候怎么辦？”

在首屆上海文娛科創沙龍中，郭帆明確表示不會貿然開拍《流浪地球3》：“在此之前，我們希望拿出更多的時間去考察、認知那些新技術，比如如何看待和應用人工智能。做完這些考察、評估之后，我們才會開始著手后續的創作?！?/p>

AI改變的不僅是技術，還有我們看待世界的方式

上影節關于AI的討論大多集中于它所帶來的技術變革，但事實上GPT所引發的討論遠不應該止于此。

我們如何看待AI帶給我們的影響，取決于我們如何定義它。正如論壇中郭帆向科幻作家陳楸帆提出的那個問題：“我們該如何看待AI，它是一種工具，還是一種生物？”

這個發問恰好與陳楸帆在同日的另一個論壇中的提問不謀而合，在6月12日上午舉行的《未來的電影：電影新技術應用與制作創新論壇》中，陳楸帆問編劇、導演瑞奇·梅塔：“你怎么想象在未來我們的技術可能會轉移我們原來非常人類中心的敘事框架？”

在陳楸帆看來，在此之前我們對于AI“工具化”的討論大多源自一種人類的情感投射，但AI的視角又是怎樣的呢？

正如瑞奇·梅塔所說，AI或許是一個我們重新認識自己想象力的潛力和局限性的契機，“我們很難從哲學上理解人工智能目前正在做什么，或者人工智能創造的人工智能將做什么。但它給了我們時間。當我們花更少的時間來編程時，我們擁有的時間就更多了。我們用那段時間做什么？我認為我們應該利用這段時間進行內部探索。”

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