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懷抱吉他，唱起越劇宗師袁雪芬代表作之一《斷腸人》里的“四工調(diào)”，吉他的音色賦予越劇老腔新聽(tīng)感……不少圈外觀眾認(rèn)識(shí)上海越劇院青年演員趙心瑜，是因?yàn)樗凇吨袊?guó)好聲音·越劇特別季》里的驚艷一唱。昨晚，這位95后袁派花旦迎來(lái)首個(gè)個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)《瑜·見(jiàn)》。演出中，趙心瑜繼續(xù)拒絕保守，開(kāi)場(chǎng)便身背吉他與05后袁派傳人佘穎帶來(lái)經(jīng)典新繹《琴心》。

“創(chuàng)新與傳承從來(lái)不是矛盾，而是你中有我，我中有你。”笑起來(lái)眼睛會(huì)變成月牙，趙心瑜爽朗地對(duì)記者說(shuō)。當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家趙志剛作為嘉賓登臺(tái)，并點(diǎn)贊說(shuō)：“這是一次令人眼前一亮的改編。”

創(chuàng)新：把老段唱成流行曲

“不能當(dāng)成折子戲來(lái)演”，知道趙心瑜要開(kāi)專(zhuān)場(chǎng)，這是當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家方亞芬給學(xué)生的第一個(gè)忠告。起初，趙心瑜有些擔(dān)心，方亞芬會(huì)不會(huì)對(duì)新版《琴心》有異議。“沒(méi)想到，老師很支持，認(rèn)為這是一個(gè)很有新意的改編，非常適合做開(kāi)場(chǎng)。”《琴心》是上海越劇院四大經(jīng)典《西廂記》中的名段，此次個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)中的演出脫胎于趙心瑜今年參加《越動(dòng)青春》中的一段創(chuàng)作。整個(gè)作品分為三部分，以傳統(tǒng)演繹開(kāi)篇，過(guò)渡到青年演員的思考，最后兩位演員一個(gè)彈吉他、一個(gè)彈古箏，以流行R&B的風(fēng)格演唱。

“吉他的音色，與淺吟低唱的戲曲聲腔非常匹配，既能融為一體，又不失新的聽(tīng)覺(jué)感受。”昨晚專(zhuān)場(chǎng)演出觀眾、文藝評(píng)論家方家駿對(duì)記者說(shuō)。其實(shí)在《越動(dòng)青春》播出后，就有戲迷留言這段改編“唱腔濃、創(chuàng)意新”。“保留住流派，也就保留住了精華。”方家駿表示，“要把老段唱出新意，唱成流行曲，融入當(dāng)代感的音樂(lè)形式和旋律是一條路徑。”

三年前的一天，趙心瑜在家，即興用吉他彈唱了《斷腸人》，并將這段視頻發(fā)布在社交平臺(tái)上。沒(méi)想到，正是這段“亂唱”引發(fā)了許多戲迷的關(guān)注，不少留言點(diǎn)贊“意想不到的改編”。在面試《中國(guó)好聲音》時(shí)，節(jié)目組特別向趙心瑜提出，能否用這段作品參賽。“一個(gè)小小的想法，抱著試一試的態(tài)度，沒(méi)想到可以收獲這么多好評(píng)。”外界的正面反饋也給了她更多鼓勵(lì)，讓她敢于放開(kāi)手腳去嘗試，這便有了《越動(dòng)青春》里對(duì)《琴心》的歌曲化改編。

“是不是和大家看過(guò)的傳統(tǒng)的《琴心》很不一樣？”作為趙心瑜的前輩，也是《越動(dòng)青春》的評(píng)委，在趙志剛眼中，趙心瑜繼承了袁派與時(shí)代同步的創(chuàng)新意識(shí)，敢于把戲曲音樂(lè)和流行元素結(jié)合起來(lái)。“這些年我也一直在做越劇創(chuàng)新的作品。我想我和心瑜的目的都是一樣的，在這個(gè)時(shí)代尋找越劇的多種可能性，讓越來(lái)越多的人，特別是年輕人能夠喜歡越劇。”

傳承：循環(huán)播放“樓臺(tái)會(huì)”

外形甜美的趙心瑜有著一股不怕未知、不怕困難的勁。專(zhuān)場(chǎng)演出中，她“故意”給自己出難題，《早春二月》里最具爆發(fā)力的“失子絕望”、原創(chuàng)越劇小戲《忘憂》、《梁祝》里的“樓臺(tái)會(huì)”和“送兄”一一與觀眾見(jiàn)面。“一個(gè)步子、一個(gè)甩水袖，都是內(nèi)容和戲，需要我琢磨的地方太多了。”

在上海戲校學(xué)戲時(shí)，趙心瑜的入門(mén)行當(dāng)是老旦。初學(xué)時(shí)，她總怕老旦的“老”掩蓋了少女的“俏”。直到好多年后演“祥林嫂”，從二八年華的勁道演到白發(fā)蒼蒼的枯槁，趙心瑜意外發(fā)現(xiàn)自己竟一點(diǎn)都不怵，過(guò)去的老旦基礎(chǔ)讓她更有底氣。“老師教我的‘角色心’，讓我撕掉‘好看’的標(biāo)簽，敢于去觸碰有棱有角的靈魂。”進(jìn)入大學(xué)后，趙心瑜正式轉(zhuǎn)行為花旦。“好聽(tīng)”是她對(duì)袁派最直觀的印象，但愈深入流派愈感受袁派的難。“要聽(tīng)袁老師唱的，從前我把CD都聽(tīng)破了！”聽(tīng)從方亞芬的建議，趙心瑜這段時(shí)間常會(huì)循環(huán)播放袁雪芬演唱的“樓臺(tái)會(huì)”，“袁老師的小腔圓潤(rùn)有彈性，要求演員用勻稱(chēng)的氣息去‘推’，不能一板一眼地來(lái)唱。”

“我的一生，是不斷求索人生、藝術(shù)真諦的一生；生命不止，求索不止。社會(huì)在發(fā)展，藝術(shù)在發(fā)展，人的認(rèn)識(shí)也在不斷深化。我將繼續(xù)求索下去。”演出中，方亞芬引用了一段袁雪芬的話語(yǔ)激勵(lì)青年演員，并演唱了《白蛇傳》的選段“西湖山水”為學(xué)生助陣。趙心瑜的四位師姐徐萊、陳慧迪、俞景嵐、徐曉飛也齊聚現(xiàn)場(chǎng)，帶來(lái)袁派經(jīng)典聯(lián)唱。

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